青鸟

译 本 前 言 郑 克 鲁 莫里斯·梅特林克(Maurice Maeterlinck，1862—1949)，比利时象征 派戏剧家。出生于公证人家庭，早年学习法律，毕业后随即到巴黎小 住，结识了一些崇尚象征派诗歌的朋友，从此决定了他的文学生涯和创 作倾向。他的第一部作品《温室》(1889)是象征派诗歌集。同年发表的 剧本《玛莱娜公主》得到了法国评论界的重视，这个剧本第一次把象征 主义手法运用到戏剧创作中。此后，梅特林克接二连三地发表剧作。九 十年代是他创作的第一个时期，这时期最有名的作品《佩莱亚斯和梅丽 桑德》(1892)是根据中世纪骑士故事改写的一个爱情悲剧。从二十世纪 初到他最后一个剧本(写于1929)，梅特林克进入一个创作新阶段，除代 表作《青鸟》(1908)外，较优秀的作品还有《莫娜·瓦娜》(1902)、《圣 安东的显灵》(1919)等。《莫娜·瓦娜》描写同名女主人公为避免生灵涂 炭，毅然作出自我牺牲，《圣安东的显灵》抨击争夺遗产的种种丑态。 梅特林克写过二十多个剧本，在二十世纪初已成为最重要的象征派剧作 家，1911年获诺贝尔文学奖金。 梅特林克一反以往的传统戏剧手法，他对现实生活的反映不是采用 直接的具体的描绘，而是经过了一层象征手法的折光。这种象征手法的 新颖之处，在于丰富的想象：抽象的无形的事物都按其特征赋予生命和 个性。这种对现实生活和自然界事物的描述方式颇能发人深省，给人以 科学上和哲理上的思考。他对下层人民饱含同情之心，愤恨社会上的不 正义现象，但这种同情和不平有点怨而不怒，往往一触即过，反映得不 够深广，加之他的描绘充满诗情画意，他的剧作便具有一种柔和的温情 的色彩。而他对现实的失望则导致了他对人类命运采取悲观主义的态 度，并接受了神秘主义的观点。但他后来的创作对这些弱点有所克服， 反映的社会生活面也较为宽广。 《青鸟》就是这样一部作品。它通过两个小孩寻找青鸟的故事反映 了作者对穷人生活的同情、对现实和未来的乐观态度和幢憬。剧中运用 了意味隽永的各种各样的象征手法。青鸟包含着几层象征意义，它是独 一无二的人类幸福的体现者，它又包含着大自然的奥秘，因此它既体现 着人类精神上的幸福，同时又体现着人类物质上的幸福，既关系到现实 生活，又关系到未来生活。作者用青鸟这样具体的事物来表示抽象的观 念，他要说明，人类幸福是存在的，虽然我们总不能发现，以为离我们 很远，但经过千难万险最终是可以找到的，即使会得而复失，也能再次 找到。这种象征手法似乎比正面的述说具有更强烈的艺术效果。在剧中 各种有形和无形的物质、各种动植物、各种思想情感、各种社会现象、 甚至抽象的概念和未来的事物都拟人化了，给人的启发具体而形象。它 具有童话剧的优美诗意，而一般的童话剧却没有它......