皆大欢喜

版权信息 书名：皆大欢喜 作者：[英]威廉·莎士比亚 ISBN：9787532771820 译者：方平 责任编辑：冯涛 产品经理：邵明鉴 前言 随着莎士比亚作为喜剧家的才华日趋成熟，他的好些喜剧显示出了 淡化戏剧情节的倾向。例如传奇式的英雄美人、好事多磨，本应是《捕 风捉影》（1598）的情节主线，是喜剧的框架结构；然而剧作家不在乎 讲一个曲折动人的故事，他有意压缩主线，却节外生枝，让观众的兴趣 集中在一对欢喜冤家一触即发的唇枪舌剑上。 继《捕风捉影》之后，又一个优秀的喜剧《皆大欢喜》（1599）就 更有意思了。剧中人物的恩怨冲突，几乎全都发生在第一幕，戏剧场景 从宫廷转移到亚登森林后，直到最后匆匆忙忙来个大团圆，戏剧情节始 终停滞不前。情节不仅被淡化了，简直被忘掉了，剧作家正要为观众讲 一个什么故事，他似乎已想不起来了。 在莎士比亚的悲剧《李尔王》中，我们看到被女儿抛弃的老王光着 头出现在雷电交作的荒野上，迅速发展的戏剧情节一下子停滞不前了， 那是为了更深入地展现人物的内心世界。很显然，在那以荒野为背景的 三场戏中，莎翁把人物在此时此际的心态的刻画看得重于情节的交代。 同样，当内心正在和一个罪恶的欲念做剧烈斗争的麦克贝斯上场时，剧 作家把聚焦点集中于人物的像浪潮般翻滚的心理状态，原来迅速进展的 情节一下子慢下来了（《麦克贝斯》）。不满足于仅仅编织一个离奇曲 折的故事，而怀着更大的创作激情深入到人物的内心世界，把情节剧提 高到性格悲剧，这可说是莎士比亚在欧洲戏剧发展史上做出的不可磨灭 的贡献吧。 《皆大欢喜》却是另一回事。戏剧情节大大淡化了，剧中人物的性 格却并没得到充分展示，既缺少深度，也不够细致。人们不免要问了： 那么在这个喜剧里，抓住观众的艺术魅力在哪里呢？ 丹麦大臣波洛纽斯有心试探哈姆莱特，问道：“殿下在念些什么 呀？”手捧书本的哈姆莱特回答得妙：“话语、话语、话语。”（Words， Words，Words.2，2，194）如果他捧在手里的正好是《皆大欢喜》的脚 本，那么这可说是对于这个喜剧最确切不过的评语了。 莎士比亚这位语言艺术大师，叙情绘景，如在眼前；刻画人物，入 木三分；然而不免使我们惊奇的是，充斥在《皆大欢喜》里的却尽是些 游离于人物性格，和剧情不太相干的浮词泛语。第三幕第二景是个很能 说明问题的例子。 首先是傻子（宫廷小丑）和一个村民上场闲聊，然后女主人公罗瑟 琳上场和傻子对话，仍然是没一句正经的；再又是罗瑟琳和茜莉亚堂姐 妹间的扯谈；接着，多情的奥兰多和愤世嫉俗的雅克上场了，又是一番 无关痛痒的冷讽热嘲。于是雅克下场，留下女扮男装的罗瑟琳一味和她 的情哥儿厮缠，他们的淘气的......