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皆大欢喜

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文档简介:

版权信息 书名:皆大欢喜 作者:[英]威廉·莎士比亚 ISBN:9787532771820 译者:方平 责任编辑:冯涛 产品经理:邵明鉴 前言 随着莎士比亚作为喜剧家的才华日趋成熟,他的好些喜剧显示出了 淡化戏剧情节的倾向。例如传奇式的英雄美人、好事多磨,本应是《捕 风捉影》(1598)的情节主线,是喜剧的框架结构;然而剧作家不在乎 讲一个曲折动人的故事,他有意压缩主线,却节外生枝,让观众的兴趣 集中在一对欢喜冤家一触即发的唇枪舌剑上。 继《捕风捉影》之后,又一个优秀的喜剧《皆大欢喜》(1599)就 更有意思了。剧中人物的恩怨冲突,几乎全都发生在第一幕,戏剧场景 从宫廷转移到亚登森林后,直到最后匆匆忙忙来个大团圆,戏剧情节始 终停滞不前。情节不仅被淡化了,简直被忘掉了,剧作家正要为观众讲 一个什么故事,他似乎已想不起来了。 在莎士比亚的悲剧《李尔王》中,我们看到被女儿抛弃的老王光着 头出现在雷电交作的荒野上,迅速发展的戏剧情节一下子停滞不前了, 那是为了更深入地展现人物的内心世界。很显然,在那以荒野为背景的 三场戏中,莎翁把人物在此时此际的心态的刻画看得重于情节的交代。 同样,当内心正在和一个罪恶的欲念做剧烈斗争的麦克贝斯上场时,剧 作家把聚焦点集中于人物的像浪潮般翻滚的心理状态,原来迅速进展的 情节一下子慢下来了(《麦克贝斯》)。不满足于仅仅编织一个离奇曲 折的故事,而怀着更大的创作激情深入到人物的内心世界,把情节剧提 高到性格悲剧,这可说是莎士比亚在欧洲戏剧发展史上做出的不可磨灭 的贡献吧。 《皆大欢喜》却是另一回事。戏剧情节大大淡化了,剧中人物的性 格却并没得到充分展示,既缺少深度,也不够细致。人们不免要问了: 那么在这个喜剧里,抓住观众的艺术魅力在哪里呢? 丹麦大臣波洛纽斯有心试探哈姆莱特,问道:“殿下在念些什么 呀?”手捧书本的哈姆莱特回答得妙:“话语、话语、话语。”(Words, Words,Words.2,2,194)如果他捧在手里的正好是《皆大欢喜》的脚 本,那么这可说是对于这个喜剧最确切不过的评语了。 莎士比亚这位语言艺术大师,叙情绘景,如在眼前;刻画人物,入 木三分;然而不免使我们惊奇的是,充斥在《皆大欢喜》里的却尽是些 游离于人物性格,和剧情不太相干的浮词泛语。第三幕第二景是个很能 说明问题的例子。 首先是傻子(宫廷小丑)和一个村民上场闲聊,然后女主人公罗瑟 琳上场和傻子对话,仍然是没一句正经的;再又是罗瑟琳和茜莉亚堂姐 妹间的扯谈;接着,多情的奥兰多和愤世嫉俗的雅克上场了,又是一番 无关痛痒的冷讽热嘲。于是雅克下场,留下女扮男装的罗瑟琳一味和她 的情哥儿厮缠,他们的淘气的......

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