莫泊桑中短篇小说集

莫泊桑中短篇小说集 ［法］莫泊桑 著 李玉民 译 中国画报出版社 无限延长，图新求变就有巨大的空间；反之，短篇小说囿于篇幅短小， 求变也没有用武之地，而且三变两变，往往变成中篇甚至长篇，丢了芝 麻得了西瓜，何乐而不为呢？ 这就是为什么，小说越写越长，长篇小说家越来越多，时而聚拢渐 成声势，终成流派。况且，随着时代的发展和阅读品位的变化，长篇小 说也逐渐取代诗歌，引领文学的潮流了。相比之下，优秀的短篇小说， 往往是长篇小说大家的余墨。 这也就是为什么，短篇小说形成不了独自的流派，短篇小说家只有 个人风格，而短篇小说圣手或者大师，只能天马行空，独来独往了。 说来也很有趣，“王”者，孤家寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人 而已。他虽然也有《一生》、《漂亮朋友》等六部长篇，但只能冠 其“短篇小说之王”，假使去掉“短篇”冠以“小说之王”，肯定早就被推翻 了。世界文学史上那些长篇小说大师，个个都有王者风范，但谁也不敢 称王，恐怕就是这个道理。有什么办法，怪只怪短篇小说苑中无老虎。 短篇小说，西文conte，本义就是短小的故事。莫泊桑写了三百多篇 故事，无可争议地成为“故事大王”。 讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类有史以来最喜闻乐 见的文学形式，也是世俗文学最鲜明的一个特点。莫泊桑的短篇小说就 是体现这种文学传统的典范。 文如其人，其人如文，在莫泊桑身上表现得尤为明显。其文何文？ 正是市民百姓喜读乐看之文；其人何人？也正是市民意识最强的一个 人。 总之，市民生活的方方面面，在这三百篇故事中，几乎没有莫泊桑 的笔触及不到的地方。他不但擅长讲日常生活中发生的故事，还臆构一 些怪异的故事，以满足市民阶层的猎奇心理。例如《奥尔拉》，就是以 日记体记述了许多怪异现象，让人感到命运受物体的某种超自然力量的 控制。《恐怖》虽然取材于现实，但是也相当怪异，同他许多别的故事 一样，反映人在生活中失控的一面。 莫泊桑一开始写作，似乎就给自己定了基调，并且一直遵循：每篇 作品都要写成生动有趣的故事，写成纯而又纯的故事。他不同于雨果、 巴尔扎克、司汤达，也不同于福楼拜、左拉等名家，讲故事就是讲故 事，既不是为了表现某个主题，也不借题发挥，长篇大论。他总是带着 市民意识和平常心，每次写作都保持这种状态。尤其值得一提的是，在 他仅仅十年（1880—1890）的创作生涯中，无论创作思想还是创作风 格，他都应该是变化最小的作家。他就好比一位技艺纯熟的工匠，制造 出“众生相”的一个个精品。 以三百篇故事而称王，可见这些故事的分量，许多篇目如《羊脂 球》、《西蒙的爸爸》、《项链》、《两个朋友》等，都已成为世界名 篇。莫泊桑的短篇小说，是......