演员创造角色

版权信息 1926—1938年间札记 的艺术家、老师、心理学家之间的区别。”（И.Виноградская:1989,7） 演员与导演合作的结果产生了新的创造物，达到了“诗人与演员的精神 与精神，肉体与肉体的结合”，指出一个演员的最高境界就是在每一次 重复角色时善于更新角色，在每一场戏中检查和确认贯串行为及最高任 务。最后，И.维纳格拉茨卡娅肯定了斯坦尼斯拉夫斯基在戏剧探索中的 伟大贡献，即发现了与创作演员艺术相关的最具体问题。 2. 内容编排的变化。1991年新版的《演员创造角色》较之于1957年 旧版而言，发生了革新性的变化。新版《演员创造角色》一方面增加了 很多新内容，包括《1911—1916年间札记》、《演员在创造角色中的循 序渐进》、《〈女店主〉排练日志》、《一个角色的故事（论创造萨里 耶利角色）》、《贯串行为》、《第四次排练〈巴拉迪娜〉》、《1936 —1937年间札记》、《1926—1938年间札记》等。另一方面也大量删减 了1957年版本中的内容。正是由于这样的革新性编排，使得新版《演员 创造角色》一书的页码从1957年版本的552页减少到398页。 3. 附录和注释的变化。1991年新版的《演员创造角色》将1957年版 本的附录内容编排到正文中。而注释的内容大幅减少，而且注释的形式 较之前的版本更趋于简单化。 我们在翻译新版《演员创造角色》一书时，力求尊重斯坦尼斯拉夫 斯基的思想和本意，真实反映作者的创作意图，秉承了《演员自我修 养》的文风，翻译了该书的全部正文内容。文中的译名主要根据商务印 书馆1997年出版的《俄语姓名译名手册》译出，在此表示感谢。 全书译文由杨衍春、张勃诺、赵重刚完成。杨衍春审订、校正了全 部译文，对译文的所有问题负责。虽然我们付出了艰辛的努力，但由于 斯氏体系博大精深，翻译不准确之处肯定存在，祈请广大读者予以批评 指正。 序 生活的音叉。斯坦尼斯拉夫斯基论《演员创造角色》 1912年3月27日，亚历山大·勃洛克在艺术剧院观看完列夫·托尔斯泰 的《活尸》之后，在日记本中记录下了斯坦尼斯拉夫斯基表演阿布列兹 科夫公爵一角的情形：“所有人都是演员，独一无二、优秀无比，但也 只是演员而已。只有斯坦尼斯拉夫斯基既是演员，又是一个人，是生活 和艺术的完美结合体 [1] 。” 斯坦尼斯拉夫斯基所创造的演员技巧派及其体系都是用于让自己学 会表演，最主要的一点，就是教会其他人，如何达到“生活和艺术的完 美结合”。 如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如何在每一次重复表 演角色时找到创造的自我感觉？ 斯坦尼斯拉夫斯基从演艺生涯的最初期就在寻找这些问题的答案。 在早期记录的所谓......