演员创造角色

版权信息 目 录 版权信息 译者序 序 1911—1916年间札记 演员在创造角色中的循序渐进（柳彬伯爵，《外省女人》）[1-1] 《女店主》[1-12]排练日志 一个角色的故事（论创造萨里耶利角色）[1-19] 贯串行为 格里鲍耶多夫《聪明误》 Ⅰ. 认识时期 Ⅱ. 体验时期 Ⅲ. 体现时期 一次演出的故事（教育长篇小说） 20年代末—30年代初札记 论创作中的意识性和无意识性 论怪诞作品 莎士比亚《奥赛罗》 初识剧本与角色 摘自《奥赛罗》导演计划 身体和初级—心理行为图谱 任务、贯串行为、反贯串行为、最高任务 果戈理《钦差大臣》 真实感受剧本与角色生活 1936—1937年间札记 接近角色[6-2] 1926—1938年间札记 译者序 在新版本《演员自我修养》（第一部和第二部）由广西师范大学出 版社出版两年之后，我们再次触碰斯氏体系，将1991年新版斯坦尼斯拉 夫斯基的《演员创造角色》翻译成中文呈现给读者。在《演员自我修 养》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术，接近 创作天性，指出体系不能产生灵感，但却可以唤起灵感，找到通往灵感 的间接途径，从而达到生活与艺术的完美结合，这些内容构成了斯氏体 系的第一部分。而在《演员创造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基则进一步 完善体系，思考演员“如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如 何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉？”等，这些内容构成 了斯氏体系的第二部分。 1991年，俄罗斯“艺术”出版社将《演员创造角色》作为《斯坦尼斯 拉夫斯基文集》第四卷重新编辑出版。相对于上世纪50年代的旧版本而 言，新版《演员创造角色》无论在编排上，还是内容上都有了实质性的 变化。 1. 序言的变化。在这部书的序言中，И.维纳格拉茨卡娅详细总结了 斯坦尼斯拉夫斯基在创造角色方面的感悟与认知。她尤其建议认真对待 札记中有关演员体验的内容，因为这有助于理解斯坦尼斯拉夫斯基对于 艺术所赋予的深刻意义，避免演员在创造形象时所犯的错误。在她看 来，斯坦尼斯拉夫斯基在上世纪20年代初寻找更有趣和通俗易懂的阐述 创作角色的形式时，更青睐于小说文学形式。按照她的观点，斯坦尼斯 拉夫斯基正是以这样直观而率真的演示法证明了，“一个扼杀演员创作 意志力、独立性的独裁式导演和一个用艺术服务于演员，激发并将他的 创作天性送往确定目标，与他一起按照自己天性的规律培育每一个角色 的艺术家、老师、心理学家之间的区别。”（И.Виноградская:1989,7） 演员与导演合作的结果产生了新的创造物，达到了“诗人与演员的精神 与精神，肉体与肉体的结合”，指出一......