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Chapter 1 作为一种视觉交流系统的电影语言 通过办公室敞开的门袁我可以看到那个剪辑台袁几星期来我们一直用它 来剪辑我们最近 的一部影片遥 从桌子上望过去袁我可以看见剪辑台的小屏幕的一部分 遥 现在袁它只是一个白色 的小长方块要要 要不具有任何生命特征袁只是一块有涂层的玻璃而已遥 在一阵突然的 冲动之下袁 我站起来袁向那个房间走去遥 我停在门口袁以从未有过的神情打量着 它遥 物件看上去是很熟悉 的要要 要片盒尧装满胶片的箱子尧剪刀尧接片机遥 在小钩子上挂着许多片条 袁有些只有几格长袁有 些长得一直散落到箱子里遥 我从中拣起了一条片子装到剪辑机渊moviola冤上袁按了几个开关袁于 是片子开始转动袁小屏 幕上突然呈现出影像遥 我们置身于一座现代化的尧充满禁欲气氛的宏 伟教堂里袁一个天真无邪 的少女向我们走来遥 我们一直跟着她袁直到屏幕上出现另一个人物遥 这是一个身穿黑色宇宙 服尧头戴一顶不寻常的耀眼头盔的演员遥 我们刚看到那顶头盔投射面 上的一只闪烁的玻璃眼袁 镜头就结束了袁小屏幕又变成一片空白袁只有余晖在玻璃后面微微闪烁 做出了错误的发现袁然而他们全都很刻苦遥 如果说他们的规律有什么 价值的话袁那就是实验的 产物袁是他们从事这项行当的日常实践中所找到的答案的积累遥这些规 律对他们和他们的时代 来说确是有用的遥美中不足的是袁这些规律的应用有限袁并且不可能把 它们变成恒定的原则遥很 少有电影创作者能够把他们的创作思维过程理论化袁变为成文的尧有分 析力的理论形式遥 一切语言都是某种既定的成规袁是一个社会或者约定俗成或者被后天规 定袁使其每个成 员都使用统一的意义来解释的一些符号遥 讲故事的人或思想家应当首 先学会这些符号及其组 合规律遥 但是袁这些符号并非一成不变遥 艺术家或哲学家可以影响这 个社会袁他们可以引进新 的符号和规则袁并且摒弃过时的东西遥 电影的情况也是一样遥 电影作为视觉交流的媒介袁其发展史是和电影语言表达现实的能力直接 相关的遥 但是野现 实冶是一个不断变化的概念袁是一种随着认知的改变不断被重塑的概念 遥 所以电影剪辑反映了 电影语言的使用者对现实的感受袁也反映了他如何协调当前流行的电影 语言表现方式遥 1.2 电影创作者的类型 开创者和匠艺师的区别就在于院前者敢于创新尧实验和发明遥 他不怕 犯错误袁因此总在前 进遥 而匠艺师则使用开创者所获得的最好的知识袁避开实验阶段袁只 有当一些新发现已为大众 事的视觉叙述中所提出的特殊问题的遥 本书则要系统地记录当代对于 解决这些特殊问题的各 种方案遥 我们一直与之打交道的行当经常变化袁这里所收集的实践方 案袁经证明在很长时期内 是稳定的袁而且希望它们今后还要继续......